Clarice Lispector’s Novel ‘Água Viva’ Inspires a Dance Work

O novo trabalho de Jodi Melnick e Maya Lee-Parritz, “Água Viva”, é vagamente inspirado no romance de Lispector.

As dançarinas-coreógrafas Jodi Melnick, à esquerda, e Maya Lee-Parritz. Crédito... Lauren Lancaster do The New York Times

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Por Marina Harss

Eles estão nisso há horas. Jodi Melnick e Maya Lee-Parritz, ambas dançarinas e coreógrafas, estão em um estúdio de dança arejado no centro de Manhattan, tateando uma passagem de dança. Movendo-se juntos, eles entram e saem da órbita um do outro. Eles se acompanham no espelho, comunicando-se de vez em quando em breves explosões: “Vou me conectar com você aqui” ou “tem uma coisa de arremessar o braço aqui”.

Eles estão nas últimas semanas de preparação de “Água Viva”, uma dança vagamente influenciada por um romance de 1973 da escritora experimental brasileira Clarice Lispector. A peça estreará no sábado no Hudson Hall, em Hudson, NY

A dança é um dueto e uma camada de solos. Ora as duas mulheres são entidades independentes mas complementares, ora movem-se quase em uníssono, ora em cânone. Eles também se movem de forma diferente – Lee-Parritz mais angular e rítmico, Melnick mais delicado e detalhado, quase molecular.

Melnick, 59 anos, coreografa na cena da dança pós-moderna há décadas e já se apresentou com Twyla Tharp, Mikhail Baryshnikov, Trisha Brown, Sara Rudner e outros, bem como sozinha. Ela também é uma professora dedicada de dança. Lee-Parritz, agora com 31 anos e uma coreógrafa em ascensão, foi sua aluna há uma década em Barnard.

Desde as aulas de Barnard, professor e aluno passam regularmente algum tempo em estúdios de dança pela cidade desenvolvendo movimentos. “Começamos esta prática”, disse Melnick num telefonema no início deste verão, “improvisando, às vezes com os olhos fechados, escrevendo e conversando uns com os outros”. Tornaram-se parceiros artísticos, envolvidos numa conversa contínua sobre dança e vida.

Durante uma dessas sessões, os dois perceberam que carregavam o mesmo livro, “Água Viva”, de Lispector, que nasceu na Ucrânia e emigrou para o Brasil ainda criança, em 1922, com os pais judeus, que sofreram nos pogroms. .

Os coreógrafos ficaram cativados e comovidos, disseram, pelo sentido de urgência da escrita de Lispector. Lispector escreve em “Água Viva” que está “tentando apreender a quarta dimensão deste instante-agora tão fugaz que já se foi... o é da coisa”. A dança de Melnick e Lee-Parritz, com sua mistura de abstração e precisão, delicadeza e impulso, comunica uma urgência semelhante, um esforço para “revelar e descobrir algum tipo de verdade além das palavras”, como disse Melnick, para mostrá-la, dar-lhe forma , segure-o e siga em frente.

Em português, as palavras “água viva” significam água viva e água-viva; o título do romance também foi traduzido como “Fluxo da Vida”. A consciência era um tema frequente para Lispector, que já foi descrito como uma espécie de Virginia Woolf brasileira. “O que ela tenta fazer em todos os seus livros, incluindo 'Água Viva', é tentar tocar o momento exato da vida”, disse Lee-Parritz, “exatamente como está acontecendo. Você sente essa energia.”

É um sentimento de que falam os dançarinos quando descrevem a sensação do corpo e da mente na performance – uma espécie de fluxo. “É como me sinto dançando e fazendo coreografias”, disse Melnick. “Posso expressar a sensação fisicamente, na tensão e na torção, no alcance do braço, na mandíbula avançando, no olhar girando para trás. Quero que você veja e sinta naquele momento.”

Suas palavras foram claramente ilustradas em uma passagem da dança, um solo de Melnick que os dois coreógrafos desenvolveram juntos. A semente foi uma série de frases de movimento criadas por Lee-Parritz, que ela gravou e depois reproduziu para Melnick em câmera extremamente lenta. Melnick então copiou o movimento, mantendo todos os efeitos idiossincráticos. “Decidi aprender como se estivesse acontecendo comigo dessa forma, em câmera lenta”, disse Melnick. “Tornou-se muito interno, muito dramático.”